کد مقاله : بازدید : 5223 صفحه: -

نوع مقاله: پژوهشی

تلفیق معماری و هنر با الهام از طبیعت، مطالعه موردی: معماری دوران اسلامی استان کردستان

محورهای موضوعی :

1 - دانشجوی کارشناسی ارشد پژوهش هنر، دانشکده هنر و رسانه، دانشگاه پیام نور مرکز تهران شرق، تهران
2 - استادیار گروه آموزشی هنر، دانشکده هنر و رسانه، دانشگاه پیام نور مرکز تهران شرق، تهران.

تاریخ پذیرش : 1402/04/10 تاریخ انتشار : 1402/04/11

کلید واژه:

چکیده مقاله :

با وجود تلاش‌های فراوانی که در دهه‌های اخیر برای بهبود فرایند طراحی معماری انجام گرفته است، به‌ندرت راه‌حل‌هایی روشن برای به‌کارگیری هنر در معماری با الهام از طبیعت تدوین شده است. ازاین‌رو تحلیل، مقایسه و بررسی نمونه‌ های موجود و آثار معماران بزرگ معاصر برای پاسخگویی به چگونگی استخراج راهکارهای طراحی آنان در مواجه با طبیعت و الهام از آن و دستیابی به سرنخ هایی به‌منظور برانگیختن قوه تخیل طراحان در بهره-گیری از آن ضروری به نظر می رسد. در این پژوهش سعی بر آن است مؤلفه‌ های تأثیرگذار هنر الهام گرفته از طبیعت با تأکید بر معماری اسلامی استخراج و دسته بندی گردد. همچنین كوشش مى‌شود، بنيادها و اصولی را كه به صورتى عام و چشمگير در فضاهاى معمارى اسلامی با الهام از طبیعت قابل‌رؤیت و دريافت است، در قالب موضوع‌هاى مختلف تبيين نمود تا دريچه‌اى به ادراك بهتر اين معمارى گشوده شود. بر همین اساس هدف از این پژوهش آگاهی از تداعیات ذهنی هنرمندان در فرآیند طراحی، مبتنی بر الگوگیری از طبیعت در جهت بهبود تفکر معماری اسلامی است. نوع این پژوهش توصیفی – تحلیلی است و از مبنای هدف کاربردی است. داده های مورد نیاز برای شکل‌گیری نظری موضوع با روش کتابخانه ای و تحلیل هایی که برای هر اثر آورده شده با روش مطالعات میدانی جمع‌آوری شده است. در این پژوهش مؤلفه ها و راهکارهایی برای بهره گیری بهتر از هنر و طبیعت جهت انگیزش تخیل و استفاده طراحان از آن‌ها پیشنهاد می گردد. دستاوردهای پژوهش نشان دهنده آن است که طبیعت به‌صورت کلی تأثیر قابل توجهی بر معماری اسلامی دارد و در بسیاری از راهبردهای منتهی به خلاقیت معماری اثرگذار است. هنر طبیعت همیشه در همه‌جا حاضر و طبقه‌بندی‌ناپذیر و به مثابه ابزاری بسیار قدرتمند برای الهام‌بخشی است. موضوعی که در بناهای شاخص و نمونه‌های مطروحه از اهمیت بیشتری برخوردار است. همچنین معماری اسلامی بیش از آنکه در پی شکل و فرم مشخصی باشد، در خدمت انسان مسلمان برای رسیدن به کمال به کمک طبیعت بوده و هدف غایی از خلقت انسان را که همانا عبادت الهی است را پیگیری می‌کند. لذا برداشت‌های فرم‌گرایانه و ظاهری از طبیعت به‌تنهایی کافی نخواهد بود و حضور روح طبیعت در معماری است که به ارتقا و تجلی آن خواهد انجامید. همچنین قابل استنباط است که مسائل اقلیمی، فرهنگی، اجتماعی و سیاسی هر منطقه و ناحیه به‌شدت می‌تواند بر معماری و کارکردهای آن تأثیرگذار باشد، لذا فرهنگ خاص اسلامی نیز فرم‌ها و کارکردهای خاص خود را به وجود می‌آورد و همین نکته است که سبب تفاوت معماری اسلامی با سایر بناها می‌ شود.

چکیده انگلیسی:

Despite the numerous efforts in recent decades to improve the architectural design process, however, not any rich solution are developed for applying art in architecture inspired by nature. Therefore, it is necessary to respond to how to extract design solutions in the face of nature and inspiration from nature and to get clues to stimulate the imagination of designers by analyzing, comparing, and reviewing the existing examples and works of great contemporary architects. This paper aims to extract and categorize the influential components of art inspired by nature with an emphasis on Islamic architecture. Additionally, the foundations and principles that may be understood in a general and striking way in the spaces of Islamic architecture inspired by nature are explained in the form of different topics to achieve a better understanding of the architecture. Accordingly, the purpose of this research is to provide the mental associations of artists in the design process, based on modeling from nature to improve the thinking of Islamic architecture. However, the paper employ an applied descriptive-analytical methodology. The data was collected by the library method, and the analysis was conducted by the field studies. In this research, components, and solutions for better exercise of art and nature are proposed to stimulate imagination and use by designers. Furthermore, the results show that nature, holds a significant effect on Islamic architecture and is effective in various strategies leading to architectural creativity. Nature's art is ever-present and unclassifiable as influential means for inspiration, which is significant in the landmark buildings and examples presented. Moreover Islamic architecture, rather than seeking a specific form, serves the Muslim to achieve perfection with the aid of nature and pursues the ultimate purpose of human creation, which is indeed the worship of God. Therefore, the formalistic and apparent perceptions of nature alone shall not be enough, and the presence of the spirit of nature in architecture lead to its improvement and manifestation. However, the climatic, cultural, social, and political issues of each region may strongly influence architecture and its functions, therefore, the particular Islamic culture also creates its forms and functions; this is the point that makes Islamic architecture distinguish from other buildings.

منابع و مأخذ:

متن کامل:

تلفیق معماری و هنر با الهام از طبیعت، مطالعه موردی: معماری دوران اسلامی استان کردستان

آمینه رشیدی1، غلامرضا طوسیان شاندیز2*

1. دانشجوی کارشناسی ارشد پژوهش هنر، دانشکده هنر و رسانه، دانشگاه پیام نور مرکز تهران شرق، تهران.

a_rashidi96@yahoo.com

2. استادیار گروه آموزشی هنر، دانشکده هنر و رسانه، دانشگاه پیام نور مرکز تهران شرق، تهران. (نویسنده مسئول)

reza.tousian@yahoo.com

تاریخ دریافت: [28/3/1402] تاریخ پذیرش: [10/4/1402]

چکیده

با وجود تلاش‌های فراوانی که در دهه‌های اخیر برای بهبود فرایند طراحی معماری انجام گرفته است، به‌ندرت راه‌حل‌هایی روشن برای به‌کارگیری هنر در معماری با الهام از طبیعت تدوین شده است. ازاین‌رو تحلیل، مقایسه و بررسی نمونه‌های موجود و آثار معماران بزرگ معاصر برای پاسخگویی به چگونگی استخراج راهکارهای طراحی آنان در مواجه با طبیعت و الهام از آن و دستیابی به سرنخهایی به‌منظور برانگیختن قوه تخیل طراحان در بهرهگیری از آن ضروری به نظر میرسد. در این پژوهش سعی بر آن است مؤلفه‌های تأثیرگذار هنر الهام گرفته از طبیعت با تأکید بر معماری اسلامی استخراج و دستهبندی گردد. همچنین كوشش مى‌شود، بنيادها و اصولی را كه به صورتى عام و چشمگير در فضاهاى معمارى اسلامی با الهام از طبیعت قابل‌رؤیت و دريافت است، در قالب موضوع‌هاى مختلف تبيين نمود تا دريچه‌اى به ادراك بهتر اين معمارى گشوده شود. بر همین اساس هدف از این پژوهش آگاهی از تداعیات ذهنی هنرمندان در فرآیند طراحی، مبتنی بر الگوگیری از طبیعت در جهت بهبود تفکر معماری اسلامی است. نوع این پژوهش توصیفی – تحلیلی است و از مبنای هدف کاربردی است. دادههای مورد نیاز برای شکل‌گیری نظری موضوع با روش کتابخانهای و تحلیلهایی که برای هر اثر آورده شده با روش مطالعات میدانی جمع‌آوری شده است. در این پژوهش مؤلفهها و راهکارهایی برای بهرهگیری بهتر از هنر و طبیعت جهت انگیزش تخیل و استفاده طراحان از آن‌ها پیشنهاد میگردد. دستاوردهای پژوهش نشاندهنده آن است که طبیعت به‌صورت کلی تأثیر قابل توجهی بر معماری اسلامی دارد و در بسیاری از راهبردهای منتهی به خلاقیت معماری اثرگذار است. هنر طبیعت همیشه در همه‌جا حاضر و طبقه‌بندی‌ناپذیر و به مثابه ابزاری بسیار قدرتمند برای الهام‌بخشی است. موضوعی که در بناهای شاخص و نمونه‌های مطروحه از اهمیت بیشتری برخوردار است. همچنین معماری اسلامی بیش از آنکه در پی شکل و فرم مشخصی باشد، در خدمت انسان مسلمان برای رسیدن به کمال به کمک طبیعت بوده و هدف غایی از خلقت انسان را که همانا عبادت الهی است را پیگیری می‌کند. لذا برداشت‌های فرم‌گرایانه و ظاهری از طبیعت به‌تنهایی کافی نخواهد بود و حضور روح طبیعت در معماری است که به ارتقا و تجلی آن خواهد انجامید. همچنین قابل استنباط است که مسائل اقلیمی، فرهنگی، اجتماعی و سیاسی هر منطقه و ناحیه به‌شدت می‌تواند بر معماری و کارکردهای آن تأثیرگذار باشد، لذا فرهنگ خاص اسلامی نیز فرم‌ها و کارکردهای خاص خود را به وجود می‌آورد و همین نکته است که سبب تفاوت معماری اسلامی با سایر بناها می‌شود.

واژگان کلیدی: الهام از طبیعت، طبیعت‌گرایی، معماری اسلامی، هنر.

1- مقدمه

معماری و شهرسازی با پشتوانه هزاران سال فرهنگ و تمدن و مزیت‌های رقابتی متعدد در عرصه‌های متنوع و ظرفیت‌های بالقوه در حوزه‌های مختلف، دارای ویژگی‌های رفتاری و فرهنگی برجسته‌ای است که در هنگام طراحی آن‌ها نمی‌توان از آن مؤلفه‌ها غافل شد. معماری و شهرسازی اسلامی علاوه بر موقعیت طبیعی و ریخت‌شناسی بازتاب‌دهنده ساختارهای اقتصادی، سیاسی، فرهنگی و اجتماعی است که در کالبد بناهای آن در قالب اصولی قابل‌بیان است (عبدالمحمدی و فیضی، 1401). طبیعت همواره یکی از مهمترین منابع الهام انسان در طول تاریخ بوده است؛ از اولین آثار هنری به‌جا مانده از انسان بر دیواره غارها گرفته تا به امروز. ارسطو، فیلسوف دوران باستان، از نخستین افرادی بود که در مورد طبیعت به‌عنوان منبع عظیم الهام بخشی نوشت. بدون شک تعدادی از بهترین قطعات موسیقی کلاسیک و بهترین آثار نقاشی از این طریق خلق شده‌اند (تقیزاده، 1385). در بین جامعه معماری، فرم و شکل‌های موجود در طبیعت بیشتر موردتوجه قرار می‌گیرد اما برای گروهی که بیشتر در حوزه آنالیز و مهندسی معکوس و حتی طراحی سازه‌ها فعالیت می‌کنند، نحوه شکل‌گیری و ایستایی، پایداری و مقاومت حداکثری و کنترل نیروها از اهمیت بیشتری برخوردار است. شاخصه مهم دیگر، شکل اجسامی که در اطراف ما قرار دارند می‌باشد که متناسب و مرتبط با محیطی است که در آن وجود دارند، به‌بیان‌دیگر، در طبیعت هیچ جسم یا موجود یا زیستی یافت نمی‌گردد که نقش و عملکردی نداشته باشد، این به‌تنهایی بیانگر تکامل هرچه در طبیعت وجود دارد می‌باشد. همه این موارد گواهی بر این امر هست که در طبیعت، هر آنچه یافت می‌شود می‌تواند به‌عنوان منبع الهام و ایده برای طراحان و معماران شناخته شود (رایمند، 1398).

در حوزه معماری نیز با درک قوانین موجود در طبیعت و کاربرد آن‌ها انسان توانسته است سازههایی با کارایی بالا و شکل و تناسباتی ایجاد نماید که میتوان آن‌ها را زیبا نامید (دانشجو، میرحسینی و مهدوینژاد، 1391). همان‌گونه که تمام ادیان طی هزاران سال به بشر آموختهاند نه‌تنها محتوا یا روح تعلیمات الهی مقدس است بلکه صوری که خداوند از طریق آن خود را متجلی کرده است نیز قدسیاند (نصر، 1384). ازاین‌رو طبیعت در هنر اسلامی به‌عنوان منبع الهام هنرمندان مطرح شده است، الهامی که علاوه بر کالبد، به محتوای طرحها نیز راه یافته‌اند (مهدوی نژاد، 1381). در آیاتی از قرآن کریم نیز از تجلی خداوند بر عناصر طبیعی چون کوه و درخت سخن به میان آمده که طبیعت را به‌عنوان تجلیگاه خداوند و مقدس نشان میدهد. پس میتوان گفت که برای بشر شناخت طبیعت گونهای خودشناسی است و این سخن مونه که: در زندگی آرزویی جز یکی شدن با طبیعت نداشتهام را شاید بتوان تعبیر لطیفی از شناخت زیباییهای طبیعت دانست (ضرغامی، 1387).

در این پژوهش سعی بر آن است مؤلفه‌های تأثیرگذار هنر الهام گرفته از طبیعت با تأکید بر معماری اسلامی استخراج و دستهبندی گردد. همچنین كوشش مى‌شود، بنيادها و اصولی را كه به صورتى عام و چشمگير در فضاهاى معمارى اسلامی با الهام از طبیعت قابل‌رؤیت و دريافت است، در قالب موضوع‌هاى مختلف تبيين نمود تا دريچه‌اى به ادراك بهتر اين معمارى گشوده شود. بر همین اساس نحوه به‌کارگیری هنر و شناسایی مفهوم طبیعتگرایی در ساحت معماری و چگونگی گرایش به طبیعت، مهمترین هدف این پژوهش است. برای تحقق این هدف بایستی چگونگی کاربرد هنر با الهام از طبیعت و تأثیر متقابل معماری و طبیعت مورد تحلیل قرارگرفته و موضوعاتی که میتواند این کاربرد هنر با الهام از طبیعت و طبیعتگرایی را در معماری، به‌خصوص معماری اسلامی توضیح دهد، بیان شود. آگاهی از تداعیات ذهنی هنرمندان در فرآیند طراحی، مبتنی بر الگوگیری از طبیعت در جهت بهبود تفکر معماری اسلامی از اهداف دیگر پژوهش می‌باشد.

سؤالات تحقیق عبارتند از:

1) گرایش به طبیعت در ساخت معماری اسلامی به چه معناست؟

2) فضاهای معماری اسلامی که با الهام از طبیعت بنا می‌شوند چه ویژگی‌هایی دارند؟

مفروضات این پژوهش شامل معماری اسلامی نشأت گرفته از طبیعت و هنر اسلامی می‌باشد. درواقع، بررسی بناهای عبادی و علی‌الخصوص با قدمت تاریخی، دیدگاه جامعی را نسبت به تلفیق معماری و هنر با الهام از طبیعت ایجاد می‌کند. در این میان بناهای تاریخی و عبادی استان کردستان، با توجه به قدمت و تنوع بناها می‌تواند نمونه عینی و کاملی باشد.

2- مروری بر مبانی نظری و پیشینه

مطالعات پیشین که در ارتباط با تحقیق صورت گرفتهاند را میتوان در سه دسته معماری اسلامی، هنر اسلامی و طبیعتگرایی دستهبندی کرد. از دهه‌های پیش، پژوهش پیرامون تمدن اسلامی آغاز شده است و در هنگام مطالعه هنر جوامع اسلامی تأکید ویژه‌ای به معماری اسلامی شده است که بسیاری از این تحقیقات بیشتر بر جنبه‌های تاریخی و ظاهری آثار معماری موجود در جهان اسلام تأکید دارند و با دسته‌بندی‌های مختلف ذیل حوزه‌های گوناگون تمدنی جهان اسلام و یا دوره‌های مختلف تاریخی به پژوهش در این حوزه پرداخته شده است.

طبیعت دستاورد بهترین معمار، خداوند، همواره برای معماران و هنرمندان سرچشمه الهام بوده و به‌مثابه یک متن، در بر دارنده واژگان و نشانههای بصری است که ذهن خواننده را به رمزگشایی، ترکیب و ساخت معنا هدایت میکند. ممکن است این‌گونه تصور شود که قوه خلاقیت و الهام نه آموختنی که ذاتی است. این در حالی است که بسیاری از خالقان با تجربه معتقدند که قوه تخیل را میتوان توسعه داد و غنی ساخت (طیاح، مهدیزاده سراج و محمودی زرندی، 1399).

قرآن کریم که خود آیاتی از جلوههای جمال خداوند است با تکیه بر تصاویری که انسان از سرسبزی و خرمی طبیعت دارد، بهشت را در جهان طبیعت توصیف نموده است و پس از اسلام معماران مسلمان با عنایت به این توصیفها، باغهایی را در این جهان فناپذیر ساختهاند که به راستی تمثیلی از بهشت است که در قرآن توصیف شده است (انصاری و محمودی نژاد، 1386). به‌طور خلاصه میتوان گفت که نگاه ایرانی - اسلامی نیز به طبیعت جایگاهی والا و پراهمیت میدهد، هرچند با آسمانی کردن زمین طبیعت نگاهی انتزاعی به آن را موجب میشود؛ انتزاعی همهگیر از بهشت موعود (هاشمنژاد، فیضی و صدیق، 1389). به این دلیل است که برخی از پژوهشگران آن را به‌عنوان مبنایی برای تحلیل حکمت معماری اسلامی (مهدوی نژاد، 1383) دانستهاند.

در ایران محققان مختلفی به بحث پیرامون معماری و شهرسازی اسلامی پرداخته‌اند که ازجمله آن‌ها می‌توان به نقره‌کار (1394) اشاره نمود که در تألیفات مختلف خود سعی نموده است از منظرهای گوناگونی چون هویت اسلامی در معماری (نقره‌کار و رئیسی، 1391) معناشناسی و ... به این موضوع بپردازد. همچنین ایشان تلاش داشته‌اند تا بر اساس برخی متون اسلامی به بازخوانی معماری بپردازد. تا آنجا که وی معماری اسلامی را در راستای رجوع و بازگشت به سنت‌ها نمی‌داند و به بی‌زمانی و مکانی بودن اصول اشاره دارد (نقره‌کار، همزهنژاد و رنجبر کرمانی، 1397). در این میان افراد دیگری نیز سعی داشته‌اند به بررسی اصول فقهی با تأکید بر معماری به‌ویژه مسکن بپردازند (بمانیان، ارجمندی و علیمحمدی، 1392). یا برخی دیگر نیز سعی نموده‌اند در جهت به‌روز آمدی معماری اسلامی سعی در آسیب‌شناسی شاخص‌سازی بنمایند (سعدوندی و مهوش، 1394).

هنوز راههای فعالسازی و غنیسازی بهرهگیری از طبیعت به‌صورت گویا برای معماران و طراحان تعریف نشده‌اند. راههایی که میتوانند جرقههای فعالکننده تصورات معماران برای طراحی با طبیعت باشند. ازاین‌رو وجود اصولمندی در آثار برخی معماران در زمینه الهام از طبیعت، فرضیه ایست که پژوهش حاصل به دنبال اثبات آن است. هدف، بازنمایی راههای الهام از طبیعت است و به دنبال یافتن روشهای مناسبی برای تحقق یافتن نمودهای بالقوهای است که دیگران در طراحی از آن بهره میجویند. از طرفی معماران متفاوت در بسترهای فرهنگی با شخصیتهای گوناگون، رویکردهای متفاوتی را در طراحی از خود نشان میدهند. هرکدام بر معیارهای خود از متن طبیعت برداشتهای متفاوتی دارند که دانستن شاخصهای هر طراح میتواند راهگشا و منبع الهام دیگران نیز قرار گیرد (روحی زاده، حافظی، فرخ‌زاد و پناهی، 1397).

اهمیت و ضرورت این موضوع، در به چالش کشیدن طراحان برای فکر کردن به جنبههای مختلف طبیعت و غنی بخشی به کیفیت طراحی است. ضمن اینکه توجه به طبیعت به‌عنوان پایدارترین منبع الهام در طراحی جنبه دیگری از اهمیت این موضوع را مشخص مینمایند. یکی از مهم‌ترین و جدیدترین این نوع پژوهشها مربوط به گلابچی (1391) با عنوان «طبیعت منبع الهام، بررسی و نقد آثار سانتیاگو کالاتراوا¹» است. در این کتاب استخراج راهکارهای الهام از طبیعت با یک دستهبندی مشخص و راهگشا صورت نگرفته و مجموعه صرفاً با نگاهی سازهگرا تدوین شده است (پسران، پورمحمد و شکیبا، 1392).

جدول 1. جمع‌بندی مبانی نظری

دیدگاهها	صاحبنظران	جمعبندی و تفکیک دیدگاهها
معماری اسلامی	· بمانیان و همکاران (1392) · خالدیان (1399) · سعدوندی و مهوش (1394) · نقره‌کار (1394) · نقره‌کار و رئیسی (1391) · نقره‌کار و همکاران (1397)	ü تعادل میان وجوه مادی و غیرملموس در هنر برای دستیابی به دو هدف عمده: یافتن هنر و جلوه خداوند. ü معماری اسلامی را در راستای رجوع و بازگشت به سنت‌ها نبوده و اعتقاد به بی‌زمانی و مکانی بودن. ü برداشت از حکمت اسلامی در هنر و معماری و برسی اصول فقهی با تأکید بر معماری. ü به ‌روز آمدی معماری اسلامی و سعی در آسیب‌شناسی شاخص‌سازیهای مفاهیم اسلامی در معماری اسلامی. ü جنبه‌های مختلف تحقق‌پذیری هویت اسلامی در آثار معماری. ü تبیین معماری و شهرسازی مبتنی بر هویت.
هنر اسلامی	· زارعی (1391) · مکی نژاد (1387) · مهدوی نژاد (1381) · مهدوی نژاد (1383)	ü اذعان به نقش و حضور هم‌زمان جنبه‌های متضاد فضایی و درعین‌حال گرایش و جهت‌گیری نهایی به سمت خصوصیات باطنی، درونی و محدودکننده. ü دستیابی به مبانی تحلیل حکمت معماری اسلامی. ü تاریخ هنر ایران در دوره اسلامی و تزیینات معماری. ü بیان افق‌های جدید هنر اسلامی در چالش مفاهیم معاصر.
طبیعت‌گرایی	· پسران و همکاران (1392) · تقی زاده (1385) · دانشجو و همکاران (1391) · روحی زاده و همکاران (1397) · شرقی و قنبران (1391) · طیاح و همکاران (1399) · ضرغام (1387) · فرشچی (1388) · انصاری و محمودی نژاد (1386) · هاشم نژاد و همکاران (1389)	ü بازنمایی راههای الهام از طبیعت. ü جنبههای مختلف طبیعت و غنی بخشی به کیفیت طراحی. ü استخراج راهکارهای الهام از طبیعت با دستهبندی‌ای مشخص و راهگشا. ü بهرهگیری از طبیعت در آموزش طراحی سازه در معماری. ü تبیین فرآیند تفکر طراحی معماری مبتنی بر الهام‌گیری از الگوهای طبیعت. ü تجلی حقیقت طبیعت در فرآیند منظره‌پردازی. ü آموزههای طبیعت در هنر مهندسی معماری سازه.

پیشینههای ذکر شده در واقع به مطالعه یک یا دو مورد از حوزههای معماری اسلامی، هنر اسلامی و طبیعتگرایی پرداختهاند. لذا مطالعه آن‌ها با هدف تلفیق عینی دستههای مذکور و دستیابی به مؤلفههای تأثیرگذار هنر الهام گرفته از طبیعت و با تأکید بر معماری اسلامی از نیازمندیهای تحقیق حاضر میباشد. در جدول ذیل جمعبندی مبانی و پیشینه‌های تحقیق در سه دسته مذکور ذکر شده است.

بر پایهی موارد ذکر شده، كوشش مى‌شود، بنيادها و اصولی را كه به صورتى عام و چشمگير در فضاهاى معمارى اسلامی با الهام از طبیعت قابل‌رؤیت و دريافت است، در قالب موضوع‌هاى مختلف تبيين نمود تا دريچه‌اى به ادراك بهتر اين معمارى گشوده شود. در واقع اين پژوهش بر آن است تا روشهاي نظري و مبتني بر تجربههاي بصري و مفهومي از طبيعت را استخراج و براي استفاده در طراحي معماري اسلامی پيشنهاد نمايد.

3- روش‌شناسی

در واقع مهمترين هدف از پژوهش در هنر و الهام از طبيعت مطالعه فرمها، ساختارها و سازوکارهای پوياي طبيعي، الگوبرداري و ساخت‌وساز برگرفته از اشكال طبيعي است كه البته دستيابي به اين مهم تنها تحت يك سرفصل و يا فقط با يك تحقيق کوتاه‌مدت ميسر نميشد.

در جستجوي منابع مكتوب نوشتاري و مجازي براي پژوهش حاضر در سه بخش ذيل كنكاش به عمل آمده است:

· نگرش‌هاي ديني، فلسفي، عرفاني و عملكردي به طبيعت

· جستجوي برخي از اصول حاكم بر طراحي پديدهاي طبيعت

· كاوشي بر آموزه‌های طبيعت براي طراحان و معماران

كه بخش اخير به بررسي رفتار و عملكرد دروني و بيروني موجودات هستي (جمادات، گياهان، جانوران و انسان) پرداخته است و فرايند آن به دسته‌بندي روش‌‌هاي الگوپذيري از طبيعت در خلاقيت معماري منجر شده است (شرقی و قنبران، 1391).

روش پژوهش حاضر از نوع توصیفی می‌باشد. این پژوهش از مبنای هدف کاربردی و از منظر ماهیت کیفی است. همچنین این تحقیق را می‌توان در گروه تحقیقات پیمایشی (میدانی) قرار داد.

روش جمع‌آوری اسناد و تحلیل روابط بین متغیرهای میدانی، توصیفی- تحلیلی می‌باشد. با توجه به میدانی بودن این تحقیق، از روش جمع‌‌آوری اطلاعات کتابخانهای برای دسترسی به پیشینه نظری موضوع و از روش جمع‌آوری اطلاعات میدانی برای جمع‌آوری اطلاعات کالبدی بهره گرفته شده است.

تصویر 1. گام‌های انجام پژوهش

ساخت بناهای غنی و ارزشمند که علاوه بر رفع نیازهای انسان، بتواند آرامش را به انسان انتقال دهد و تا سالیان سال باارزش باقی بماند یک مبحث اساسی در فضای معماری کنونی است. معماری اسلامی با الهام از طبیعت را می‌توان نمونه بارزی از ای نوع ابنیه ذکر کرد. ازاین‌رو ابتدا با استفاده از روش‌های کتابخانهای مبنای نظری موجود پیرامون اهمیت طبیعتگرایی در معماری بررسی و سپس جهت پاسخ به سؤالات پژوهش، الگوهای طراحی طبیعتگرا در معماری اسلامی استخراج و ویژگی‌های این نوع از بناها حاصل می‌شود.

در ادامه، با توجه به قدمت تاریخی بناهای تاریخی و وجود قلعه‌ها و پل‌های تاریخی، عمارت‌های اعیان و اشراف و غارهای باستانی در استان کردستان، با استفاده از روشهای میدانی به تحلیل ویژگیهای نمونه‌‌های موردی معماری اسلامی این استان پرداخته خواهد شد (تصویر 1).

4- یافته‌ها

طبیعت به‌صورت کلی تأثیر قابل‌توجهی بر معماری اسلامی دارد و در بسیاری از راهبردهای منتهی به خلاقیت معماری اثرگذار است. هنر طبیعت همیشه در همه‌جا حاضر و طبقه‌بندی‌ ناپذیر و به مثابه ابزاری بسیار قدرتمند برای الهام‌بخشی است. موضوعی که در بناهای شاخص و نمونه‌های مطروحه از اهمیت بیشتری برخوردار است. به واسطه پیشرفتهای علمی نیز روشهای نمود طبیعت در آثار هنری دستخوش تغییرات بسیاری در معانی شد. در بحث تقابل مفاهیم، طبیعت‌گرایی در فلسفه، هنر و ادبیات متشابه، شیوه رمانتیک در معماری بوده و از منظر ریشهیابی، از فلسفه به ادبیات راه یافته است. لذا لازم است که در ابتدا به توصیفی کاربردی از هنر اسلامی، معماری اسلامی، نگرش‌های دینی و عرفانی به طبیعت و طبیعت‌گرایی دست یافت و سپس به شیوه‌های الهام گیری از طبیعت پرداخت.

4-1- تقلید از طبیعت و ظهور آن در هنرهای زیبا

در یک نگاه کلی رابطه انسان با طبیعت، ابتدا مذهبی و کیهان‌شناسی، سپس به‌صورت همزیستی و در آخر به ترتیب انسان تکمیل و تعریفکننده طبیعت و سپس خالق و تخریب‌کننده آن معرفی شده است. در گذشته برداشتهای استعاری اولین گونه کاربرد طبیعت در معماری بود. به‌عنوان مثال علم انسانشناسی منشأ پیدایش گنبد را نوع نگاه انسان بدوی به آسمان دانسته و فرم آن را منتج از کارکردش نمیداند. با گذشت زمان، طبیعت در بسیاری از عناصر معماری و تزئینات که تقلید شماتیک از عناصر طبیعی محسوب میشدند وارد شد، چنان‌که فرمهای هندسی عالم دریایی به تزئینات قصرهای کرت² و میسن³، گلهای وحشی و خار، به سرستونهای کرنتین⁴ و شکلهای طبیعی مارپیچی، به سرستون آیونیک⁵ تبدیل شدند. یا به‌عنوان نمونه در معماری مصر، سرستون نمادی از درخت نخل شد که ویتروویوس نیز ارتباطی بین آن و سبک‌های کلاسیک برقرار کرد. در قرن اکتشاف نیز داوینچی⁶ به شرح نوشته معماری وی پرداخت و به کمک آن به کشف ارتباطات هندسی بدن انسان با فرمهای ناب هندسی مثل مربع و دایره نایل آمد. بدین‌سان الهام از طبیعت چه در قالب فرم و چه از نوع عملکرد به مراحل جدیدتری وارد شد (مدی و ایمانی، 1397).

طبیعت و توجه به آن همواره عامل ایجاد جنبش‌های هنری بوده است. چنان‌که چکیده تمام جنبشهای رمانتیک در اروپا و پس از آن در آمریکا و یونان باستان متأثر از طبیعت بود و در قرون وسطی نیز طبیعت به‌عنوان خالق آثار هنری و بانی آفرینش انسان دو صورت ممکن از مظاهر تجلی خداوند را تشکیل داد. به‌واسطه پیشرفتهای علمی نیز روشهای نمود طبیعت در آثار هنری دستخوش تغییرات بسیاری در معانی شد. تا اواخر قرن نوزدهم نقاشی الهاماتی از بطن طبیعت بود و پس از آن در قرن بیستم عناصر طبیعی دچار تغییرات شگرفتی در حوزه معنایی شدند. در بحث تقابل مفاهیم، طبیعت‌گرایی در فلسفه، هنر و ادبیات متشابه، شیوه رمانتیک در معماری بوده و از منظر ریشهیابی، از فلسفه به ادبیات راه یافته است. در مفهوم فلسفی طبیعتگرایی، قدرت محض از آن طبیعت و ماده و از منظر ادبی، نخست به معنای مهرورزی به طبیعت و سپس تحت عنوان کتبی ادبی مطرح شده است و آن را در اواخر قرون یاد شده میتوان یافت.

ایدههای مربوط به طبیعت اغلب در تئوریهای معماری وارد شدهاند. به عنوان مثال تمامیت که نشانه موجودات زنده است، از جایگاه ویژهای در هنر و معماری به‌خصوص در زمان افلاطون و ارسطو برخوردار بوده است. در دوران رنسانس نیز بسیاری از نظریههای رمانتیک در واکنش نسبت به دیدگاههای مکانیکی و نوع نگاه به طبیعت قابل تأمل است.

4-2- معماری طبیعی

معماری طبیعی نوعی معماری آمیخته با رنگ است که در اوایل قرن بیستم به عرصه ظهور رسید. معمارانی چون فرانک لوید رایت⁷، آنتونی گائودی⁸ و رادولف استینر⁹ که هر کدام با الهام از طبیعت شیوهای از این معماری را بنیان گذاشتند. این شیوه معماری به معنای تقلید صرف از طبیعت نیست بلکه در آن خواستههای بشر به‌عنوان موجودی خلاق و زنده در نظر گرفته میشود، به انسان فردیت میبخشد و به سازگاری انسان با طبیعت پیرامون و مشخصه‌های فرهنگی وی کمک میکند (رایمند، 1398).

معماری طبیعی از توجه صرف به ابعاد فرهنگی و اجتماعی پا را فراتر گذاشته و جنبههای فیزیکی، روحی و روانی بشر و ارتباط وی با دنیای پیرامون را مد نظر قرار میدهد و در زمانی که معماری روز شدیداً وابسته به اقتصاد، تکنیک و مقررات است معماری طبیعی این موارد را با ابعاد زیستی، فرهنگی و روحی بشر گره میزند.

با خلق شیوههای نوین معماری بسیاری از معماران بر آن شدند که با تلفیق تکنیکهای ساختمانسازی و الهام از طبیعت زندگی بشر امروز، معماری طبیعی را بنیانگذاری کنند (رایمند، 1398).

لوئیس سالیوان¹⁰ (1856_1924) اولین فردی که به تجزیه‌وتحلیل مفاهیم معماری طبیعی پرداخت. وی در مورد طبیعت تحقیقات بسیاری انجام داد که نتیجه آن اصول نقشه‌کشی این شیوه معماری بود. او همچنین معمار بنای هندسی است.

4-3- معماری اسلامی

واژه معماری اسلامی برای اولین بار توسط محققین اروپایی مطرح شد و برای معرفی طیف گسترده‌ای از آثار که در قلمرو جهان اسلام از حدود قرن اول ه. ق تا به قبل از دنیای معاصر پا به عرصه ظهور گذاشته‌اند به کار گرفته شده است. از قرن بیستم میلادی نیز استعمال این واژه گستردگی فراوانی یافت و افراد و صاحب نظران گوناگون نیز تعاریف مختلف و ویژگی‌های متفاوتی را برای آن برشمردند.

اما متأسفانه در اکثر این تعاریف پیوند میان اسلام به‌عنوان یک دین و معماری مشخص نشده است و صرفاً سعی شده است با طرح ویژگی‌های ظاهری بناهای ساخته شده بعد از اسلام در خاورمیانه و سایر مناطق تحت نفوذ اسلام به طرح یک سری از شاخص‌ها پرداخته شود که در اغلب موارد اتفاقاً ساخت و شکل‌یابی آن‌ها با دستورات و شریعت اسلامی سازگاری ندارد (خالدیان، 1399).

در اوایل قرن نوزدهم این باور وجود داشت که هنر و معماری مظهر و تجسم روح اعصار تاریخی گذشته است و تفاوتهای بین نژادها و فرهنگها را منعکس میکند؛ اما دانش تاریخی هنر و معماری اسلامی در آن زمان هنوز ناقص و ابتدایی بود و عموماً اعتقاد بر این بود که در عربستان (محل ظهور دین اسلام) سنتهای هنری بی‌اهمیت و بی‌مقدار بوده است؛ اما پس از گذشت سه قرن از توسعه اسلام که سنت‌های یونانی و ایرانی در هم آمیختند، معماری اسلامی به‌منزله سبکی متمایز پدیدار شده است. ورنویت¹¹ (1385) در قرن نوزدهم اصطلاحات فراگیری چون اسلامی، شرقی، مراکشی، محمدی و مسلمان، به‌جای عناوین جغرافیایی یا نژادی مثل هندی، ایرانی، ترکی، عربی که پیش‌تر به سبک‌های متمایز اطلاق می‌شد، قرار گرفت و در سده بیستم نیز سنت یک هنر اسلامی با توجه به حمایت یک منطقه یا مذهب از آن هنر، محل بررسی و بحث قرار گرفت (بلر و بلوم، 1381). لذا از آن زمان تا کنون به فراوانی واژه‌های هنر اسلامی و معماری اسلامی در پژوهش‌های مربوط به مطالعه و واکاوایی آثار تاریخی کشورهای مسلمان مورد استفاده قرار گرفته است و تعریف‌های گوناگونی برای آن مطرح شده است که از مهم‌ترین آن‌ها، تعریف گرابار¹² است؛ که در این زمینه معتقد است صفت اسلامی که در دنیای تاریخ هنر متداول است، حاکی از دلالت این صفت بر فرهنگ و تمدنی است که اکثر مردم یا دست‌کم حاکم آن، متشرع به دین اسلام بوده است. بدین ترتیب هنر اسلامی نوعاً با هنر چینی، هنر اسپانیایی فرق می‌کند، زیرا هیچ سرزمینی یا ملتی که کاملاً اسلامی بوده باشد وجود نداشته است. در این صورت اگر هنری به اسم هنر اسلامی وجود داشته است عبارت خواهد بود از هنری که بر سنن قومی یا جغرافیایی استیلا یافته و آن‌ها را دگرگون کرده است و یا هنری که نوعی همزیستی خاص میان شیوه‌های رفتار و بیان هنری پان اسلامیک و محلی پدید آورد. در هر صورت اصطلاح اسلامی شبیه به اصطلاحات گوتیک¹³ و باروک¹⁴ خواهد بود و بیانگر مقطع فرهنگی کم‌وبیش موفقی در تاریخ بلند سنن بومی می‌باشد (خالدیان، 1399).

4-4- نگرش‌هاي ديني و عرفاني به طبيعت

در قرآن كريم، درباره طبيعت، سه نکته مهم مطرح شده است:

1) طبيعت بستر لازم براي شکل‌گیری بعد جسماني و روحاني و به تعبيري مادر انسان است (آیه 43 سوره هود).

2) انسان وظیفه استعمار و تسخير طبيعت را دارد (آیه 43 سوره هود).

3) ارزش طبيعت از نظر وجودي پايين‌تر از بعد روحاني انسان است (آیات 1 الی 4 سوره تین).

قرآن مادر بودن طبيعت را با اجازه بهره‌برداري از آن آورده و هر دو را تحت اراده الهي معرفي مي‌كند. از نظر قرآن، جنبه زايندگي طبيعت حقوقي را براي آن ايجاد مي‌كند كه انسان موظف به اداي آن است كه معناي حفظ محیط‌زیست چيزي جز اين نيست.

4-5- الهام‌پذيري از طبيعت در معماري

در دو دهه اخیر معماران بسیاری تلاش کردند تا با ارائه پروژه‌های موفقی این نکته را اثبات نمایند که طبیعت درس‌های بسیاری را برای انسان در خود جای داده که بشر باید آن‌ها را فرا بگیرد. استفاده خلاقانه از مصالح، سازه‌های تقویت شده با بهینه‌ترین میزان استفاده از مصالح، فرم‌های پایدار و مقابله با نیروها جهت ایستایی از مهم‌ترین مباحثی هستند که معماران در دو دهه اخیر به آن پرداخته‌اند. مهندسین و متخصصین سازه بر این باورند که مشکلات و چالش‌هایی که در گفتمان جدید معماری وجود دارد راه‌حل‌های نوین می‌طلبد که همواره پاسخ‌های آن در طبیعت وجود داشته است (صادقی، 1389). راهکارهای ارائه شده در طبیعت همواره از سه مسیر برای معماران و طراحان قابل درک بوده‌اند. دسته اول شامل الهام از ظاهر و بعد فیزیکی میباشد که از طریق مشاهده و شبیهسازی میتوان آن را درک و به کار گرفت. دسته دوم بر مبنای الهام و ایده‌پردازی برای معماران مطرح بوده به‌گونه‌ای که طبیعت را به‌عنوان یک کل فراگیر در نظر گرفته و داده‌ها و مبانی خود را هم‌راستا و همخوان با طبیعت طرح‌ریزی می‌کنند (فرشچی، 1388).

با این توضیحات، استفاده از جزئیات در مقایسه مختلف از آموزه‌های اساسی در این ارتباط است. در طبيعت با توجه به مقياس سطح موجود، جزئياتي در همان سطح وجود دارد (در رديف اول تصویر 5، هر قدر به يك شاخه گل از يك گلستان، نزديك‌تر مي‌شويم، اجزاي بيشتر و دقیق‌تری را درك مي‌كنيم).

جدول 2. شیوه‌های الهام گیری از طبیعت در معماری

نوع الهام‌گیری	تفسیر روش	تصویر نمونه
الهام از اشكال طبيعت	در اين روش تنها به تقليد از شكل پرداخته شده و به مباني و اصول سازه‌اي آن توجه نمي‌شود. نمونه‌ای از این نوع بنا، دفتر مرکزی آلدار ابوظبی است که از شکل صدف حلزونی برای طراحی آن الهام گرفته شده است.	تصویر 2. دفتر مرکزی آلدار ابوظبی
الهام‌گيري معنايي از طبيعت	كارهاي معماراني كه به طبيعت از ديد جامع استعاري نگريسته‌اند و ساختمان‌هاي خود را بر مبناي آن بنا كرده‌اند بهترين الگوي الهام گیری معنایی از طبیعت مي‌باشند. فرودگاه TWA آمريكا با طراحي اروسارينن¹⁵ نمونه‌اي استعاره‌اي مي‌باشد. اين فرودگاه از بالا مانند يك پرنده است.	تصویر 3. فرودگاه TWA آمريكا
الهام از قواعد طبيعت	بهترين الهام‌گيري از طبيعت، استفاده از قواعد و قوانين آن است و چون اين قواعد، در طبیعت عموميت دارند، نبايد براي بهره‌گيري از آن‌ها، از يك نمونه خاص، الهام گرفت. سازه‌هاي معماري با بهره‌گيري از اين قواعد طبيعي، به طبيعت نزديك‌تر مي‌شوند. در معماري مشابه اين رفتار در ساختار دكل و دهانه اصلي پل آلاميل¹⁶ اسپانيا طراحي شده توسط كالاتراوا¹⁷ ديده مي‌شود.	تصویر 4. پل آلاميلو اسپانيا

در معماري نيز، بناهايي كه از فواصل گوناگون قابل‌درک‌اند، بايد به تناسب آن فاصله در سطوح مختلف، مقياس و جزئيات وجود داشته باشد (در رديف دوم تصویر 5 نيز هر قدر به نما و مصالحي از يك نماي معماري، نزديك‌تر مي‌شويم، جزئيات بيشتر و متفاوتي را درك مي‌كنيم). آن معماری كه فاقد جزئيات است، به‌سرعت خسته‌كننده و موجب دل‌زدگي مي‌شود و بهترين راه‌حل براي اين مشكل مطالعه شيوه رويكرد طبيعت به اين مسئله است.

تصویر 5. جزئیات نمونه‌ی الهام‌گیری از طبیعت (شرقی و قنبران، 115:1391).

4-6- مراتب پديده‌هاي طبيعت و طراحي حاكم بر وجود آن‌ها

پديده‌هاي طبيعت به سه دسته بزرگ بي‌جان، گياه و جانوران تقسيم مي‌شوند. براي ايجاد، به‌طور عام و طراحي به طور خاص، از مهم‌ترين و فراوان‌ترين اصول وجودي يا طراحي حاكم بر اين پديده‌ها مي‌توان سرمشق گرفت. بررسي سه دسته فوق و برخي از اصول طبيعي حاكم بر وجود آن‌ها، در پي مي‌آيد (شرقی و قنبران، 1391).

الف) ساختارهاي طبيعي غیرزنده

نيروهاي طبيعي كه موجب پيدايش و تغيير شكل فرم‌هاي ساختماني طبيعي مي‌گردند، يا از تجليات وجودي كره زمين ناشي مي‌شوند و يا جنبه عمومي دارند. فرم‌هاي ساختماني موجود در قشر جامد زمين، عموماً زاييده اثرات اين نيروها است. چین‌خوردگی‌های زمين با توجه به ريشه و نحوه اثر نيروها، اشكال مختلفي دارند. يك فرم طبيعي غیرزنده علاوه بر این‌که متأثر از نيروهاي خارجي شكل مي‌گيرد، همچنان سعي مي‌‌كند تا با حداقل اجزا حداكثر كارآيي را نيز داشته باشد؛ مانند حباب‌هاي صابون كه در نگاه دو بعدي هميشه به‌صورت سه تا سه تا به هم متصل شده و شبكه‌هاي مثلثي نامنظمي را به وجود مي‌آورند كه اين شبكه‌هاي مثلثي خود يكي از هندسه‌هاي طبيعي است و بر اساس حداقل اجزا و حداكثر كارآيي عمل مي‌كند.

ب) ساختارهاي گياهي

گياهان خشكي به دو گروه اصلي آوندي و غير آوندي تقسیم مي‌شوند. سيستم گياهان آوندي شامل بافت چوب و آبكش است كه آوند چوب انتقال آب و مواد محلول و آوند آبكش انتقال محصولات فتوسنتزي را به عهده دارد. اين سيستم آوندي علاوه بر نقش هدايت مواد، همچون ستون‌های عمودي از ریشه تا داخل برگ‌ها به‌صورت پيوسته قرار گرفته‌اند. استفاده از فرم درخت و نحوه توزيع نيرو در شاخه‌ها نيز الهام‌بخش بسياري از معماران مانند فرانك لويد رايت بوده است. آن‌ها فرم درخت را نه فقط به خاطر شكل پايدار آن، بلكه به دليل صراحت و روشني ساختار و حالت موزون آن به كار گرفتند.

ج) ساختارهاي جانوري

جانوران مرحله كامل وجودي طبيعت هستند كه علاوه بر جان، داراي حركات ملموس نيز مي‌باشند كه اين دو ويژگي آن‌ها را از موجودات بي‌جان و گياهان متمايز مي‌كند. اجزاي متشکل جانوران مانند استخوان‌ها عمدتاً چند عملكردي هستند، كه قابليت تبديل اثرات الكتريكي به مكانيكي و بالعكس را دارند. اين ويژگي در رشد و التيام شكستگي استخوان‌ها نقش بارزي دارد. تمامي اعضاي بدن حيوانات در هنگام مانورهاي حركتي، هماهنگ عمل كرده و سبب ايجاد تعادل در ساختار كلي می‌شوند. الگوپذيري از عملكرد جانوران نيز در بسياري موارد مطرح است. ورزشگاه المپيك پكن با طرحي شبيه لانه پرندگان نمونه خوبي است. سازه خارجي به‌صورت مجموعه‌اي از رگ‌‌هاي بزرگ طرح‌ريزي شده است. عناصر سازه به‌طور كامل يكديگر را نگه مي‌دارند و همديگر را به‌صورت شبكه‌اي قطع مي‌كنند، مشابه لانه پرندگان، كه با شاخه‌هاي كوچك به‌هم‌بافته شده‌اند.

4-7- نمونه موردی: معماری استان کردستان

استان کردستان همواره در طول تاریخ عنوان یک منطقه حساس را داشته و در بر گیرنده آثار کهن و قدیمی بوده است. آثار تاریخی و معماری استان کردستان به دلیل وقوع جنگ تحمیلی آسیب‌های زیادی دیده ولی این منطقه هنوز آثار و نشانه‌هایی از دوره‌های مختلف تاریخی همراه خود دارد. بیشترین آثار تاریخی و جاذبه‌‌‌های معماری این استان را قلعه‌ها و پل‌های تاریخی، عمارت‌های اعیان و اشراف و غارهای باستانی تشکیل می‌دهند. از برجسته‌ترین آثار معماری استان کردستان که تلفیقی از معماری اسلامی و هنر با الهام از طبیعت بوده، میتوان به حمام خان و مسجد جامع سنندج اشاره کرد؛ که این دو مورد به سبب وجود نقوش متعدد اسلامی و هنری الهام‌گیرنده از طبیعت به‌عنوان نمونه‌های بارز عینی، در این پژوهش به‌تفصیل بررسی شده‌اند.

7-4-1- حمام خان

هرچند که حمام‌ها در فضای شهرهای ایرانی همچون سایر آثار معماری نمای بیرونی با شکوه و چشمگیری ندارند، ولی از درون دید و منظر ویژه، فضاسازی و تزیینات ارزشمندی دارند که نشانگر ذوق و سلیقه سازندگان آن‌ها بوده است. حمام‌ها بخشی از بافت تاریخی شهرهای ایرانی هستند. چراکه، در هر یک از محله‌های اکثر شهرها حمامی وجود داشته است.

یکی از حمام‌های قدیمی در بافت تاریخی شهر سنندج حمام خان است. این بنا هم از نظر معماری و هم به لحاظ آرایه‌های آهک‌بری دارای ویژگی‌هایی است که می‌توان به فضاسازی و توجه به فن‌آوری آرایه‌های آن اشاره نمود. این حمام در کنار بازار قدیمی شهر قرار دارد. به استناد نگاره‌ی سردر ورودی، حمام خان به دستور والی کردستان به سال 1220 ه.ق. در زمان قاجار ساخته شده است. یکی از ویژگی‌های معماری حمام خان، ارتفاع فضاها و نقشه‌ی طولی آن است. اجرای آرایه‌های پرکار آهک‌بری و کاشی‌کاری روی تمام دیوارهای آن ویژگی دیگر حمام است. آرایه‌ها شامل طرح‌های گوناگون هندسی، اسلیمی، گیاهی، گل و گلدان، انسانی، حیوانی و پرندگان (کبک و کبوتر و طاووس) است که ترکیبی هماهنگ دارد. آهک‌برهای حمام در سه دوره ساخته‌شده که گذشت زمان، موجب دگرگونی تدریجی به سبک طبیعت‌گرایی آن‌ها شده است. ساختار معماری و تزیینات حمام به‌گونه‌ای بوده که تأثیر چشمگیر بر ساختار معماری و تزئینات برخی حمام‌های استان کردستان، به‌ویژه حمام‌های شهر سنندج داشته است؛ بنابراین، این حمام الگویی مناسب در طراحی و نقش‌پردازی این‌گونه بناها در منطقه محسوب می‌شود.

در بیشتر حمام‌ها آرایه‌های معماری به صورت‌های گوناگون ازجمله آهک‌بری و کاشی‌کاری اجرا شده است که در حمام خان به این آرایه‌ها توجه ویژه‌ای گردیده است (زارعی، 1391).

الف( آهک‌بری: یکی از عمده‌ترین آرایه‌های حمام‌های قدیمی در ایران، آهک‌بری است. آهک‌بری روشی تزئینی شبیه گچ‌بری است که بر روی دیوارها، طاق‌ها و گنبدهای داخلی حمام‌های قدیمی اجرا شده است. در این بنا آهک‌بری در مقیاسی وسیع و گسترده در روی دیوار همة بخش‌ها بکار گرفته شده‌ است. نقوش آهک‌بری معمولاً از داستان‌های اساطیری ایران و مذهبی الهام گرفته است (بزرگمهری و خدادادی، 1389). نقوش و طرح‌های این حمام را می‌توان در سه گروه مطابق جدول 3 بررسی نمود.

ب) کاشی‌کاری: کاشی‌کاری در کنار نقوش آهک‌بری، زینت‌بخش بینه حمام است. بر روی تمام پایه‌ها و همچنین ازاره‌ی دیوار سکوهای غرفه‌های بخش بینه کاشی‌کاری هفت‌رنگ (خشتی) با طرح‌های اسلیمی صحنه‌هایی از شکار و نبرد شیر و اژدها کار شده است. کاشی‌کاری‌های اجراشده ویژگی‌های کاشی‌های هفت‌رنگ دوره‌ی قاجار را دارد. در دوره‌ی قاجار کاشی به‌مثابه یک بوم نقاشی بود که روی آن انواع نقوش طبیعی گل‌ها و میوه‌ها و موضوعات بزمی و رزمی نقاشی می‌شد. استفاده زیاد از رنگ‌های گرم و شاد مانند زرد از ویژگی‌های این دوره است (مکی نژاد، 1387). این شیوه‌ی کار در کاشی‌کاری این حمام در قالب صحنه شکار استفاده شده است. رنگ‌های این تابلوی کاشی‌کاری شاد و متنوع است. نقش برخی کاشی‌ها با کاشی‌های مسجد جامع سنندج (در بخش بعدی توصیف خواهد شد) که چند سالی پس از حمام خان ساخته‌شده، قابل مقایسه است (زارعی، 1385).

مهم‌ترین صحنه‌ها در کاشی‌های حمام خان نقش شیر و اژدها است. شیر با رنگ زرد که رنگ غالب کاشی‌های دوره‌ی قاجاراست، نمایش داده شده است. صورت دیگر در کاشی‌ها، نقش اژدهاست که مغلوب شیر است. این موضوع متأثر از داستان‌های کهن ایرانی است.

موضوع دیگر در کاشی‌کاری حمام خان تصویر گل‌وبلبل است. پرندگان کوچک و به‌اصطلاح گل‌وبلبل به‌صورت طبیعت‌گرایی در کاشی‌ها نقش شده است. تصاویری از پرندگان، گیاهان، حیوانات و جانوران در آرایه‌های این حمام با ترکیب نقش‌های هندسی و اسلیمی نشانگر اهمیت در نقش‌پردازی‌ها است. پرندگان و جانوران موردعلاقه و توجه در بین مردم و به‌ویژه هنرمندان از چند جهت اهمیت دارد؛ نخست اینکه این نقوش متأثر از نقش‌های سایر آثار معماری، ولی متفاوت از آن‌ها بوده ‌است. دوم برخی از نقش‌ها همچون نقش طاووس و کبک در کردستان و به‌ویژه شهر سنندج اهمیت داشته که می‌توان آن را بومی‌شده آن منطقه محسوب نمود (تصاویر 9 و 10).

7-4-2- مسجد جامع سنندج

مسجد جامع سنندج نمونه‌ای بارز از معماری اسلامی کشور است که در دوره قاجار توسط والی وقت این شهر بنا نهاد شده است. این بنا در ضلع غربی قلعه حکومتی، بر روی صفحه سنگی نسبتاً بلندی واقع گردیده و بین سال‌های 1227 تا 1228 هـ . ق توسط امان‌الله خان اردلان، والی کردستان در زمان فتحعلی شاه قاجار بنا گردیده است. این بنا که معتبرترین مسجد جامع شهراست، در گذشته به‌عنوان مدرسه معتبری نیز محسوب می‌شده است.

نکته مهم اینکه در این مسجد استفاده از آیات قرآنی در سطح وسیعی از نماها، ستون‌ها و دیوارهای داخلی و خارجی به‌وفور دیده می‌شود؛ که این از ویژگی‌های معماری اسلامی می‌باشد.

جدول 3. انواع نقوش آهک‌بری حمام خان

نوع نقوش آهک‌بری	تفسیر نقوش	تصاویر
نقوش هندسی	نقش‌های هندسی در این حمام در قالب هشت‌ضلعی، پنج پر، شش بند ترقه، طبل، سرمه‌دان، ستاره و... هستند. این نقش‌ها عموماً در حاشیه قاب‌های تزئینی بر روی پایه‌ها، جزرها و کاربندی‌ها کار شده است.	تصویر 6. نمایی از سقز بینه حمام خان با نقوش هندسی (زارعی، 1391)
نقوش جانوری	این نقوش شامل انواع پرندگان چون؛ طاووس، سیمرغ، کبک، گنجشک، بلبل و عقاب است. نقش طاووس به‌عنوان پرنده‌ای شاخص در آهک‌بری‌های حمام خان بسیار چشمگیر است. تصویر این پرنده در همه جای حمام دیده می‌شود که در شکل‌های مختلف منقش است، به‌ویژه در چهار تابلوی بزرگ در بخش‌های بینه و سربینه.	تصویر 7. نقش طاووس در آهک‌بری در سربینه حمام عمارت مشیر دیوان سنندج (زارعی، 1391)
نقوش گیاهی	این نقوش گاهی به‌صورت ترکیبی و گاه به‌صورت جداگانه در آهک‌بری حمام استفاده شده ‌است. نقش گل و گلدان و گل و مرغ به‌صورت ترکیبی با پرندگانی چون گنجشک، بلبل، طوطی و کبک ایجاد گردیده است. نقش گل و گلدان بر روی جزرها و ستون‌ها به سبک طبیعت‌گرایی ایجاد شده است.	تصویر 8. نقش گل و مرغ بر روی دیواره غرفه شرقی بینه (زارعی، 1391)

تصویر 9. کاشی‌کاری با نقش گل‌وبلبل در ازاره‌ی غرفه ضلع شرقی بینه حمام خان (زارعی، 1391)

تصویر 10. کاشی‌کاری سوی دیگر ازاره‌ی غرفه غربی بینه حمام خان با نقش طاووس در مرکز (زارعی، 1391)

درواقع مساجد را باید نخستین کانون اعتقادی، سیاسی و اجتماعی بیان کرد که پس از فتح هر منطقه بنا شدهاند. بنیاد مساجد جديد اقتباسی بود از همان معماری شناخته شدە مسجدالنبی که این تقلید به‌صورت یک سبک و شیوە خاص برای معماری مساجد تثبیت و به‌عنوان محور اصلی ساختمانی پذیرفته شد و در طول سالیان دراز تکامل یافت و عناصر جدیدی ابداع یا به آن اضافه شد؛ مانند نمونههایی از مساجد جهان و ایران که بر همان سبک و شیوه بنا شد. آنچه مساجد صدر اسلام را برای پیگیری یک تفکر از دیگر کاربریها ممتاز میدارد، در وهله نخست، نداشتن سابقه تاریخی در بستر فرهنگی معماری ایران و نیاز به دست زدن به تألیف است. از دیگر منظر به‌واسطه اینکه مسجد دارای پایگاه ایدئولوژیک است، به طراحی نیاز دارد. اهمیت این امر دربارۀ فضای عبادی که تازه وارد جغرافیای ایران شده، دوچندان خواهد شد. علاوه بر همه این‌ها، مسجد یا هر فضای عبادی دیگر به‌نوعی بیانیه معماری دینی محسوب میشود. شاید برای معمار فرصت کافی برای شناخت دین نو فراهم نبوده است و در طراحیهای خود تنها به شنیدهها و اخبار میتوانست استناد کند. بعد مسافت و دوری راه از یک‌سو و نیاز به فضای عبادی از سوی دیگر و نبود الگوی عبادی مناسب برای مسلمانان دلایلی بودند که به‌احتمال‌زیاد با استناد به روایت رسیده از تنها الگوی مسجدالنبی، معماران ایرانی دست به طراحی و ساخت مسجد بزنند (آئینی، افضلیان، اعتصام و شریعتراد، 1400).

در طراحی مسجد جامع سنندج، معمار علاوه بر اقتباس از مسجدالنبی و معماری اسلامی، به‌واسطه دوره تاریخی و اعمال‌نظر هنرمندان بومی آن عصر، تلاش کرده است تا دست به طراحی هنری با الهام از طبیعت علی‌الخصوص استفاده از نقوش گلها و گیاهان بزند. اثبات این ادعا را در توصیف بنا و بخشهای مختلف آن میتوان دید.

بنای مسجد مشتمل بر سردر ورودی، هشتی، صحن، ایوان، حجره‌های 12 گانه، شبستان ستون‌دار و گلدسته، دارای کاشی‌کاری زیبا و کتیبه‌های تاریخی و غیرتاریخی است. مصالح عمده مورداستفاده در بنا، آجر، سنگ و چوب است و از کاشی، آجر لعاب‌دار و سنگ مرمر نیز برای تزیین و نماسازی بنا استفاده کرده‌اند. بر بالای ورودی، کتیبه‌ای سنگی نصب‌کرده‌اند که متن آن در تمجید از بنا و بانی آن است. بعد از ورودی، هشتی گنبدداری با تزیینات کاشی قرار دارد که از طریق ایوان مانندی به داخل صحن دسترسی پیدا می‌کند. در اطراف صحن مسجد، دو ایوان نسبتاً بلند، 12 حجره و چند درگاه و در میانه آن، حوضی سنگی قرارگرفته است. ایوان‌های مسجد دارای ازاره سنگی، سطوح کاشی‌کاری شده و کتیبه‌هایی بر کاشی و مرمر هستند. کتیبه سنگ مرمر ایوان جنوبی، قصیده‌ای از میرزا محمد صادق اصفهانی (ناطق) و کتیبه سنگ مرمر ایوان شرقی، قصیده‌ای از میرزا فتح‌الله خرم کردستانی است. حجره‌های دوازده‌گانه اطراف صحن دارای پوشش مسطح بوده و در اصل جهت سکونت طلاب مورداستفاده بوده است. بخش اصلی مسجد، شبستان بزرگ ستونداری است که ورودی اصلی آن، از ایوان شرقی است. این شبستان با طرح مستطیل، دارای 24 ستون سنگی در 4 ردیف 6 تایی است که پوشش طاق و گنبد شبستان متشکل از 35 گنبد کوچک بر آن‌ها قرارگرفته است. در کتیبه‌ی چهار دیوار این شبستان و کتیبه‌های اطراف ستون‌ها سه ثلث قرآن مجید را با کاشی به خطی که شبیه به خط کوفی است، نوشته‌اند و دو ایوان بزرگ که یکی رو به قبله دیگری رو به‌طرف مشرق در این مسجد بنا شده که خیلی بر رونق مسجد افزوده است. بدنه این ستون‌های سنگی به‌طور قابل‌توجهی با تزیینات طنابی شکل حجاری‌شده و در روی پایه آن‌ها طرح گل‌وبوته نقش بسته است و در بخش فوقانی آن‌ها از آیات و سوره‌های مختلف ولی متناسب استفاده شده است؛ که این به‌نوعی تلفیق هنر الهام‌گیرنده از طبیعت و معماری اسلامی میباشد.

همان‌طور که اشاره شد به‌کارگیری گسترده آیات قرآنی در این مسجد نشانگر توجه خاص بانی این بنا به این امر است. این مسئله در دیوارها، پایه‌ها و سرستون‌های فضای داخل مسجد مضاعف شده است. دیوارها، پایه‌ها و سرستون‌های فضای داخل مسجد (تصویر 11) تا ارتفاعی معین با آیات قرآنی تزیین شده است. از مهم‌ترین تزیینات بنا می‌توان به کاشی‌کاری‌های گسترده هفت‌رنگ (خشتی) اشاره کرد که در نمای داخلی و خارجی بنا به‌ویژه در ایوان‌های جنوبی و شرقی، دیوارهای حیاط مدرسه و نمای حجره‌‌ها به‌صورت وسیع دیده می‌شود. این کاشی‌کاری‌ها با خط زیبای ثلث که بر روی آن‌ها نوشته شده، جلوه خاصی یافته است (زارعی، 1385).

تصویر 11. نمای سر در ورودی و ستون‌های مسجد

5- بحث و نتیجه‌گیری

در این پژوهش سعی گردید مؤلفه‌های تأثیرگذار هنر الهام گرفته از طبیعت با تأکید بر معماری اسلامی استخراج و دستهبندی شود. همچنین كوشش شد، بنيادها و اصولی را كه به صورتى عام و چشمگير در فضاهاى معمارى اسلامی با الهام از طبیعت قابل‌رؤیت و دريافت است، در قالب موضوع‌هاى مختلف تبيين شود. بر همین اساس ضمن بیان نحوه به‌کارگیری هنر و شناسایی مفهوم طبیعتگرایی در ساخت معماری، به شیوه‌های مختلف گرایش به طبیعت پرداخته شد.

گرایش به طبیعت در ساخت معماری اسلامی با مقایسه و کنکاش رویکردهای کاربرد هنر در معماری با الهام از طبیعت مطرح شد و چگونگی کاربرد هنر با الهام از طبیعت و تأثیر متقابل معماری و طبیعت مورد تحلیل قرار گرفت و موضوعاتی که میتواند این کاربرد هنر با الهام از طبیعت و طبیعتگرایی را در معماری، به‌خصوص معماری اسلامی توضیح دهد، بیان شد و مشخص گردید هرکس بنا بر پیش‌زمینه‌های شخصیتی، پیشینه علمی، زمینه مطالعات، فرهنگ و ارزشهای اجتماعی، از به‌کارگیری هنر طبیعت در معماری اسلامی برداشت متفاوتی خواهد داشت. در این پژوهش مؤلفهها و راهکارهایی برای بهرهگیری بهتر از هنر و طبیعت جهت انگیزش تخیل و استفاده طراحان از آن‌ها پیشنهاد شد.

دستاوردهای پژوهش نشاندهنده آن است که طبیعت به‌صورت کلی تأثیر قابل‌توجهی بر معماری اسلامی دارد و در بسیاری از راهبردهای منتهی به خلاقیت معماری اثرگذار است. هنر طبیعت همیشه در همه‌جا حاضر و طبقه‌بندی‌ناپذیر و به مثابه ابزاری بسیار قدرتمند برای الهام‌بخشی است. موضوعی که در بناهای شاخص و نمونه‌های مطروحه از اهمیت بیشتری برخوردار است.

جهت دستیابی به ویژگی‌های فضاهای معماری اسلامی که با الهام از طبیعت بنا می‌شوند، ضمن توصیف این نوع از بناها و بیان معیارهای شاخص، به بررسی نمونه‌های موردی استان کردستان پرداخته شد. بر همین اساس مشخص گردید معماری‌های اسلامی با الهام از طبیعت از یک ساختار کلی برخوردارند، اما هریک داستان خاص خود را دارند. این موضوع بیشتر به ترکیب فضایی و تزئینات هنری و معماری آن‌ها بستگی دارد. هرچند که طرح‌‌ها و نقش‌ها تابع اصل کلی آرایه‌های معماری هستند، ولی نقش‌ها و طرح‌ها در آرایه‌ها هم عموماً مرتبط با مسائل اقلیمی، فرهنگی، اجتماعی و سیاسی هر منطقه و ناحیه می‌باشد.

قابل درک است که فرهنگ به‌شدت می‌تواند بر معماری و کارکردهای آن تأثیرگذار باشد، لذا فرهنگ خاص اسلامی نیز فرم‌ها و کارکردهای خاص خود را به وجود می‌آورد و همین نکته است که سبب تفاوت معماری اسلامی با سایر بناها می‌گردد، هر چند که مطابق با تعالیم اسلامی و بحث اجتهاد، با تغییر زمان تغییرات عمده‌ای نیز در سبک زندگی و فرهنگ بشر نیز به وجود خواهد آمد و لذا معماری اسلامی، معماری پویا و جلو رونده می‌باشد و همواره یک شکل را دنبال نمی‌کند؛ بنابراین نباید ارزش‌هاى معمارى را به پاسخگويى هوشمندانه به اقليم، يا استفاده مناسب از مصالح يا فناورى‌هاى خاص منحصر كرد و تنها به بیان جزئيات زيبايش پرداخت؛ بلکه لازم است که در ابعادى ديگر نيز به جستجوى ارزش‌هاى آن پرداخته شده و به این باور رسید که فهم ارزش‌هاى اصلى معمارى موكول به درك بيان خاص روح‌نواز هنرى و یا درونى آن است كه تنها با مؤانست با آثار ميسر می‌شود.

در سالهای اخیر الهام از طبیعت در معماری و طراحی سازههای شگرف بیش از هر زمان دیگری در میان معماران و طراحان بزرگ رونق یافته است. نویسندگان معماری مافوق طبیعی، قصد دارند به رابطه در حال تغییر بین محیط طراحی شده و دنیای طبیعی بپردازند و فرصت‌هایی را که از این تغییرات به‌وجود می‌آیند را بیان کنند. این چالش‌ها برای طیف گسترده‌ای از مخاطبان اعم از معماران، مهندسان، هنرمندان، دانشمندان و مشتاقان محیط‌زیست مطرح شده و پژوهش‌های آتی را با عنوان «کاربرد هنر بر پایه‌ی الهام از طبیعت در معماری مدرن» و یا «کاربرد هنر در معماری مافوق طبیعی» در دسترس قرار میدهد.

6- تقدیر و تشکر

بدینوسیله از زحمات اساتید گرانقدر گروه پژوهش هنر دانشگاه پیام نور مرکز تهران شرق جهت نگارش این پژوهش و همچنین داوران گرامی نشریه پژوهش‌های معماری نوین به سبب ارائه پیشنهادات بسیار ارزشمندشان کمال تشکر را دارم.

7- منابع

1- انصاری، م.، و محمودی نژاد، ه. (1386). باغ ایرانی تمثیلی از بهشت. هنرهای زیبا، (29)، 39-48.

2- آئینی، س.، افضلیان، خ.، اعتصام، ا.، و شریعتراد، ف. (1400). طراحی مبتنی بر روایت به‌عنوان روشی تاریخی (نمونه موردی: مسجد جامع فهرج). باغ نظر، 18(104)، 93-110.

3- بزرگمهری، ز.، و خدادادی، آ. (1389). آمودهای ایرانی (شناخت، آسیب شناسی و مرمت). انتشارات سروش دانش. تهران.

4- بلر، ش.، و بلوم، ج. (1381). هنر معماری اسلامی 2. ترجمه آژند، ی. انتشارات سمت. تهران.

5- بمانیان، م. ر.، ارجمندی، س.، و علی محمدی، ف. (1392). تأثیر اصول فقهی مرتبط با حقوق شهروندی بر پایه عدل در طراحی مسکن (نمونه مورد: سه مورد از خانه‌های ایرانی – اسلامی). فصلنامه مطالعات شهر ایرانی اسلامی، (12)، 89-100.

6- پسران، آ.، پورمحمد، س.، و شکیبا، ف. (1392). بررسی تطبیقی آثار تادائو آندو و سانتیاگو کالاتراوا به منظور ارائه راهکارهایی برای الهام از طبیعت در طراحی معماری. مطالعات تطبیقی هنر، 4(7)، 45-57.

7- تقیزاده، ک. (1385). آموزه‌هایی از سازه‌های طبیعی، درس‌هایی برای معماران. هنرهای زیبا، 28(28)، 75-84.

8- خالدیان، س. (1399). پژوهشی بر چیستی معماری اسلامی. مطالعات شهر ایرانی اسلامی، 10(40)، 65-72.

9- دانشجو، خ.، میرحسینی، م.، و مهدوی نژاد، م. ج. (1391). مقدمه‌ای بر گرایش به طبیعت در نمونههایی از معماری معاصر ایران. هویت شهر، 9(23)، 83-90.

10- رایمند، ش. (1398). بررسی اثرگذاری معماری زیست گرا بر شکل‌گیری گفتمان نوین معماری. شباک، 5(7)، 165-172.

11- روحی زاده، ا.، حافظی، م. ر.، فرخ‌زاد، م. و پناهی، س. (1397). بهرهگیری از طبیعت در آموزش طراحی سازه در معماری. باغ نظر، 15(68)، 59-72.

12- زارعی، م. ا. (1385). مسجد – مدرسه دارالاحسان سنندج. چاپ اول. اداره کل میراث فرهنگی و گردشگری استان کردستان. سنندج

13- زارعی، م. ا. (1391). نگاهی به معماری و تأکید بر نقش‌پردازی در آرایه‌های حمام خان سنندج. نشریه هنرهای زیبا – معماری و شهرسازی، 17(1)، 73-85.

14- سعدوندی، م.، و مهوش، م. (1394). آسیب‌شناسی شاخص سازی مفاهیم اسلامی در معماری اسلامی. فصلنامه مطالعات شهر ایرانی اسلامی، 6(21)، 47-56.

15- شرقی، ع.، و قنبران، ع. (1391). آموزه‌هایی از طبیعت در طراحی معماری. علوم و تکنولوژی محیط‌زیست، 14(3)، 107-118.

16- صادقی، س. (1389). ساختار و سازههای بیونیک در شکلدهی به فرم معماری. چاپ اول. انتشارات سوره. تهران.

17- ضرغامی، ا. (1387). تجلی حقیقت طبیعت در فرآیند منظره‌پردازی. هنرهای زیبا، (35)، 103-114.

18- طیاح، س.، مهدیزاده سراج، ف، و محمودی زرندی، م. (1399). تبیین فرآیند تفکر طراحی معماری مبتنی بر الهام گیری از الگوهای طبیعت با استفاده از روش استعاره‌ای زالتمن. باغ نظر، 17(91)، 65-80.

19- عبدالمحمدی، ر.، و فیضی، س. (1401). بازشناسی اصول مؤلفه‌های سازنده مساجد دوره ایلخانی نمونه موردی: شهر تبریز. پژوهش‌های معماری نوین، 3(2)، 37-46.

20- فرشچی، ح. ر. (1388). آموزههای طبیعت در هنر مهندسی معماری سازه. نخستین همایش سازه و معماری، تهران.

21- گلابچی، م. (1392). طبیعت، منبع الهام: بررسی و نقد آثار سانتیاگو کالاتراوا. موسسه چاپ و انتشارات دانشگاه تهران. تهران.

22- مدی، ح.، و ایمانی، م. (1397). فناوری بایومیمیک و الهام از طبیعت. فصلنامه علمی پژوهشی نقش جهان، 8(1)، 47-55.

23- مکی نژاد، م. (1387). تاریخ هنر ایران در دوره اسلامی تزیینات معماری. چاپ اول. سمت. تهران.

24- مهدوی نژاد، م. ج. (1381). هنر اسلامی در چالش مفاهیم معاصر و افق‌های جدید. هنرهای زیبا، 12(12)، 23-32.

25- مهدوی نژاد، م. ج. (1383). حکمت هنر اسلامی. هنرهای زیبا، 19(19)، 66-57.

26- نصر، س. ح. (1384). دین و نظام طبیعت. ترجمه فغفوری، م. ح. انتشارات حکمت. تهران.

27- نقره‌کار، ع. (1394). برداشتی از حکمت اسلامی در هنر و معماری. انتشارات فکر نو. تهران.

28- نقره‌کار، ع.، حمزهنژاد، م.، و رنجبر کرمانی، ع. م. (1397). تبیین معماری و شهرسازی مبتنی بر هویت ایرانی – اسلامی. جهاد دانشگاهی. قزوین.

29- نقره‌کار، ع.، و رئیسی، م. م. (1391). تحقق‌پذیری هویت اسلامی در آثار معماری. فصلنامه مطالعات شهر ایرانی اسلامی، 2(7)، 5-12.

30- هاشمنژاد، ه.، فیضی، م.، و صدیق، م. (1389). طبیعت‌گرایی در مکتب ذن و تفکر ایرانی-اسلامی با تأکید بر باغ و بازسازی. معماری و فرهنگ، (39)، 105-114.

31- ورنویت، ا. (1385). ظهور و رشد باستان‌شناسی اسلامی. ترجمه مقدم، پ. مجله گلستان هنر، (4)، 35-50.

Combining Architecture and Art Inspired by Nature

Case Study: Islamic Era Architecture of Kurdistan Province

Amineh Rashidi1, Gholamreza Tousian Shandiz2*

1. Master's student in Art Research, Faculty of Arts and Media, Payam Noor University, Central Tehran East, Tehran.

a_rashidi96@yahoo.com

2. Assistant Professor, Art Education Department, Faculty of Arts and Media, Payam Noor University, Central Tehran East, Tehran. (Corresponding Author)

reza.tousian@yahoo.com

Abstract

Keywords: Art, Inspiration from nature, Islamic architecture, Naturalism.

[1] . Santiago Calatrava

[2] . Crete

[3] . Mycenae

[4] . Corinthian

[5] . Ionic

[6] . Da Vinci

[7] . Frank Lloyd Wright

[8] . Antoni Gaudí

[9] . Rudolf Steiner

[10] . Louis Sullivan

[11] . Vernuit

[12] . Grabar

[13] . Gothic

[14] . Baroque

[15] . Eero Saarinen

[16] . Alamillo

[17] . Calatrava در دسته سوم، طبیعت به‌عنوان مبنای محاسبات می‌باشد که در آن نحوه مقابله طبیعت با نیروهای مخرب و همچنین پایداری، طراحی بهینه و طراحی پارامتریک در طبیعت مدنظر قرار می‌گیرد. این دسته از الهامات بیشتر در رشته‌های مهندسی طبیعت و طراحی سازه‌های مدولار مورد توجه قرار گرفته است (رایمند، 1398).

با جمع‌بندي جستارهاي گذشته، تقليد و الگو‌پذيري و الهام‌‌جويي از طبيعت به سه شيوه تقسيم مي‌شود که در جدول 2 اشاره شده است. هريك از اين شيوه‌‌‌ها از شيوه قبل خود كامل‌تر و آگاهانه‌تر است و شيوة سوم، شيوه مطلوب و غايي است (شرقی و قنبران، 1391).

اشتراک گذاری

آدرس مقاله

تلفیق معماری و هنر با الهام از طبیعت، مطالعه موردی: معماری دوران اسلامی استان کردستان

رایمگ

پیوندهای سایت

مراکز مرتبط

پشتیبانی

صفحات رسمی